전후 일본은 ‘실업대책사업’을 통해 실업자를 일용직으로 흡수했다. 하지만 사회 보장보다는 값싼 노동력을 토건 사업에 동원한다는 성격이 더 강했고, 사업 종료 후 규모 축소를 골자로 한 실업대책사업법 개정이 예고된다. ‘이중 실업’의 위기에 맞서 일용 노동자들로 구성된 전일본자유노동조합은 반대 운동에 나서는데 <여기에 살아>도 그 일환으로 제작되었다. 그런데 감독인 모치즈키 유코는 일본영화에서 한 번쯤 봤을 법한 친숙한 얼굴이다. 사실 모치즈키 감독은 영화계 활약 전후로 ‘민중예술극장’에 참여하고 사회당 소속 국회위원으로 활동하기도 했으며, <여기에 살아> 전에는 일본 내 타자들을 조명하는 작품을 두 편이나 연출하면서 사회와 영화에 대해 비판적이고 단호한 시선을 보여 주었다. 이 영화는 지쿠호 탄광 폐쇄 후 도시로 이주(당)한 노동자들의 궁핍하고 불안정한 현실과 법 개정 반대 운동이 중심이다. 여성들을 비롯하여 고령자, 차별 지역 출신자, 그들 각각의 가족 구성원 등 다양한 인물의 사정이 후시녹음으로 현장감을 더한 다큐멘터리 화면 속에, 때로는 전문 배우가 출연한 극적이고도 시적인 장면(장르적 연출, 플래시백, 클로즈업 및 시점 숏, 빛과 물의 사용 등) 속에 생생하게 녹아 있다. 나아가 노동자 가정 내 젠더 및 세대별 역할 분리, 노동조합과 가족의 우산 밑으로도 들어가지 못하는 신문 배달원 소년의 포착은 신랄하면서 또 냉철하다. [이유미]