한강변에서 작은 매점을 하는 박희봉 씨네 삼 남매는 어느 가을 정체불명의 괴생명체를 잡는데 혈안이 된다. 장남 박강두의 중학생 딸 현서가 괴수의 꼬리에 휘감긴 채 한강 다리 밑으로 사라졌기 때문이다. 가족의 유일한 자랑인 양궁 선수 남주는 1평 남짓한 매점 트레일러 너머로 현서가 꿈꿀 수 있는 최상의 미래였을 테지만, <괴물>은 그가 신중하다 못해 굼뜬 궁수라는 것 외에는 거의 아무것도 알려주지 않는다. 실로 박남주는 경기장에선 물론이고 맞닥뜨린 괴물 앞에서도 번번이 공격의 타이밍을 놓친다. 그 지난한 과정 동안 배우가 하는 일이란 좀처럼 쏘지 못하는 배역의 활시위를 잡고 버티는 일이다. 배두나는 남주의 투지를 생색내는 법 없이, 미지의 인물 위로 자기 개성을 더하려는 조바심 없이, 간결하다 못해 태연한 제스처로 인물을 조형한다. 긴박한 상황 가운데 송강호, 박해일, 변희봉과 앙상블을 견줄 때도 한결같이 담백하다. 부러 채도를 높이지 않고 제 몫만큼만 존재하는 배우의 정확성과 겸허함을 목격하는 묘미는 <괴물>에서 배두나를 주목하는 관객 누구에게나 공평히 할애된다. 요컨대 배두나는 적의 급소를 꿰뚫는 마지막 절호의 지점에 도달할 때까지 ‘주의 깊게’ 조준하며 존재한다. 남발하지 않기에 적시에 날아와 명중하는 화살. <괴물> 속 활 쏘기는 그런 의미에서 배두나의 연기법에 대한 사뭇 절묘한 은유가 된다. [김소미]